水墨画的发展和未来所谓的水墨未来以及交易的预期繁荣，是一种发展的趋势，还是一种群体构想，我相信大家都很明了那件皇di的新衣所在。在这场水墨奋进的潮流中，那些没有从事过水墨创作的大师们也发现了水墨画画快su赚钱的妙处。
水墨的传承、发展、创新、突破在中国历史长河中，在它走向世界文化艺术的融合过程中，从来就没有停止过，当代艺术家们水墨创造的尝试也不会比历代先人更加努力和更有成果，同样的，也不会因为可以走向国际就会有更多的作品成为历史经典。
创新从来就是艺术家必须具备的素养，有没有未来，创新的表达都是艺术家价值所在。既然选择了艺术职业，既然选择了水墨创作的语言表达，重要的是喜欢和自我认同，而不是他人的认可，否则，从开始，已经注定就是没有未来的，一个没有未来的艺术家，不管怎么做，其作品不过是个人生命的一种痕迹。
就市场和交易而言，水墨作品不过是多种艺术介质的一种，会有多少人仅仅因为水墨就会掏腰包?那些制造市场热点的专家们是在引导市场还是在利用市场?至少，确实很多老板将钱投向了水墨，并试图打造自己的新领地。年中各类水墨作品大展、联展、个展呈现了遍地开花的喜悦场景。不能不说，水墨画界正在被资本打鸡血。
再多的资本注入，再多的展览，再多的声音，始终不能够成为水墨世界真正未来的注解。不为别的，水墨还是那个水墨，艺术还是那个艺术，画画儿还是那个画画儿。市场和历史从来不会因为鼓噪而改变方向和进程。
对于水墨创作的预期和推动传播的预期更大还是市场交易的预期更大?市场交易真的会被这种群体性共谋左右么?长期以来从来不缺少土豪一族被忽悠进入水墨市场，小到购买成批成堆的作品，中到举办各种水墨作品展，大到运作包装群体或流派。
实际上，在中国艺术市场结构中，真正的只有传统水墨符合市场消费型结构，不像当代艺术几乎都被投机投zi所笼罩。
期待水墨未来的当代艺术家们，不会不期待市场交易，这种期待而来的交易却与大众艺术消费无关，艺术家所期待的是大藏家大投zi大卖家。
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